干干天狠「手紙をありがとう」と直子は書いていた。手紙は直子の実家から「ここ」にすぐ転送されてきた。手紙をもらったことは迷惑なんかではないしc正直言ってとても嬉しかった。実は自分の方からあなたにそろそろ手紙を書かなくてはと思っていたところなのだcとその手紙にはあった。　　我总觉得，还是中国文化的魅力，世界对中国和中国文化的尊重，也切实感受到了中国文化散发出的迷人风采。于是，越来越多的人过中国春节，享受中国年味的热闹、喜庆和欢乐。iUSALOb-nYagm9VGaltKG88c6b2S-从“火气”到“静气”，回归“书卷气”

　　近年来，突出书籍本身的书卷气、文本功效与纸质优势，成了书籍设计的新重心。如何奏好实用与艺术的二重奏？评委之一、中央民族大学美术学院教授张志伟认为，书籍设计应更加关注与文本的互动，而非夸张的工艺形式。将设计手段和表达方式用得恰到好处，懂得克制，创新才有价值。他认为，书籍设计应从“火气”到“静气”，回归“书卷气”原点——注重读者阅读体验，任何抢夺内容的设计都是无效设计或过度设计。谈及二十年间书籍审美发生巨变，评委祝君波认为，如今更多在“美”与“用”之间寻求平衡点，“从前，大多数中国书籍是不讲究‘美’的，而是‘多快好省’赶印出来。此后一段时间，美的意识席卷中国出版业，但过度追求书籍‘艺术性’又置‘成本’于不顾，这同样是不现实的。”当下逐步追求实用性与艺术性结合，把书籍看作“实用艺术品”。

　　精心装帧不代表过度装帧，以真诚之心做真实之书，才是让书活过来、让读者与书籍对话的“最美”方式。获奖图书之一《画中有话——平阳木版年画》一反年画类大画册形式，以版式简单、形态小巧、突出刀工与色彩的质感赢得业内好评。书籍并不是高高在上的陈列品，而是真切地捧在读者手中的读物。《设计之外》正是“极简设计的代表”，其封面仅印有书籍信息，作者和出版社信息都被隐去；印制工艺上，一反烫金工艺“匀实”状态，把由于试版的不平整导致的字体斑驳状态自然展示出来，微妙的创新让每位读者的书都是独一无二的。《燕京传薪录——中法汉学研究所未刊稿研究》书函是梯形异形造型，一套三本的开本不同，江苏凤凰教育出版社编审周晨认为，这并不是标新立异，而是跟书稿原稿比例关系有关，这样的设计巧思反倒能够拉近读者与原书稿之间的距离。中国传统文化中的“留白”与“内 敛”也在《拾乐》中体现出轻松闲适的意境

　　阅读的舒适度与体验感，往往也在于视觉与触觉等多种感官的融合。比如，中国香港新锐设计师麦启桁认为获奖图书《行路观心》封面“摸起来就像踏在雪地上，带来柔和平静之感”，让读者在翻阅中感受到节奏的变化，同书本共呼吸。