中新社上海6月18日电 题：AI浪潮 下，电影人“逐鹿”何方？
中新社记者 王笈
距离功夫影星成龙主演的电影《神话》首映已过去19年，中国香港导演唐季礼将该作的“姐妹篇”——《传说》带至第26届上海国际电影节推介。“我用AI(人工智能)技术重现了成龙20多岁的模样。从《神话》到《传说》，科技为我们带来了无限可能，但不变的是金戈铁马、荡气回肠。”
AI浪潮下，全球电影人都在探索和应用人工智能技术。今年初，Sora以文生视频技术惊艳世界，有电影制作人用Sora制作了不同主题的短片，电影行业再次被AIGC(人工智能生成内容)的潜力所震撼；几天前，上海科技影都AI创制生态中心正式启动，将为上海影视产业的新一轮数字化发展带来技术赋能和算力支撑。
“30年前，我在《超时空要塞Plus》中创作过虚拟偶像——莎朗·埃普，我们原本以为AI是一个观赏的对象；现在，AI发展为可以实际使用的工具，我感到十分震惊。”日本动画导演河森正治17日在上海表示，动画制作在绘画上相当费时，很多时候，进度会赶不上现实世界变化的速度；在一些“创作浓度”不是很高的动画制作环节，可以使用AI技术优化提速。
面对“大热”的AIGC，本届金爵奖评委们的态度则普遍“冷静”，认为AI可以是工具，但不能取代人类的创作。动画片单元评委会主席本杰明·雷内直言，一些融合了AI技术的绘画工具、3D建模软件已经在帮助人们更好、更快地完成工作，“但我并不期待看到一部完全由AI制作而成的电影，因为它是没有灵魂和真实情感的。”
短片单元评委李霄峰也指出，人的创造力是无穷无尽的，从业者要有自己的创作标准，不要因AI失去创作力和对生活的热爱。
胡庆余堂药业“三班倒”、开足马力生产强力枇杷露。这是一种养阴敛肺、止咳祛痰的中成药。目前的日产量已经远超过2019年，各规格加起来日产量近4.5万盒。
来北京时余福霖只穿了件卫衣，一件加绒背心，一条夏裤。28日，寒潮抵京，最高温度只有-3℃，但他每天要在室外排队两个小时做核酸。他住的是三人间，支着平板上网课时，时常会被旁边大哥刷短视频的响声吵到。余福霖逐渐焦躁，即使得不到答案，他还是常问母亲：“我为什么要天天在这里？”
三人各背四五十斤重的战备到了城墙下，“必须往上爬，手指头全是血，抠着城墙爬出来的，也不觉得痛，只知道要爬上去才能完成任务。”71年光阴没有抹去张富清的记忆，他还能想起那一夜的点点滴滴。
山西省运城市某乡村的一位女性对《中国新闻周刊》说，现在全村阳性病例很多，自己一家人和亲戚朋友都感染了，但村里没有卫生室，隔壁村才有。她的外婆近日去卫生室输液时，发现医务室里都是发烧输液的患者，卫生室里只有一名七十多岁的大夫接诊。
另一方面，部分药店囤积居奇、群众超量购买，助推了目前“供小于求”的局面。“最近销售报上来的需求量，几乎相当于过去一年的需求量，而一年的量要在两三个月内完成，这是很（大）的工作量。”先声药业总经理陈为功前几天接受媒体采访时曾这样表示。杭州一家本地药企负责人也跟记者坦言，现在市场对“四类药”的需求，让他想起了2003年的“非典”时期。
国务院发展研究中心企业研究所副所长张文魁则认为，建议明年可以设定“双5”经济增长目标，即从2023年起连续五年设定5%的经济增速目标。二十大报告将“2035年人均GDP达到中等发达国家水平”作为重要发展目标，若未来五年不能保持5%以上的增速，这一目标就很难实现。
陈玉玲
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