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　　这位81岁的老人刚转入呼吸科时，病情已经十分严重，经过紧急治疗终于转危为安。尽管每天工作量很大，但是石泉县医院始终努力克服各种困难。他们优化了住院流程，多渠道引进了药物，并扩容了床位。

　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说的翘楚，得益于他的“无声戏”之小说观念，但“无声戏”之说弊端也是明显的。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中，将戏曲关目的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定的细致模仿现实的叙事性。小说中人物的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念、舞台表演般的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现。其次，李渔抱着舒郁解愤，自健脾胃的目的创作，戏曲环境的预设，保证了创作主体绝对的话语权。创作主体的绝对权力，意味着对阅读者主体理性的剥夺。戏曲演出是在公共场合，观众的理解和反映被表演者和众人所牵引，作品偏爱友好的人物性格，强化的是社会的和公共的生活，是对当时社会接纳规范的反映。这些特性在话本的说书语境中有部分体现。文人创作的小说纯为阅读的目的，而阅读的本性则有利于形成私人性的和内向性的自我。读者的理性阅读不适于作者随心所欲的自我展现。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说，如写戏曲那样“考古商今，到处搜奇迹”。像《女陈平》、《归正楼》、《十巹搂》之类，因此牵合关目，情节杂凑。戏曲的本质是以抒发情感为目的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。

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　　刘宽是谢斐在广西大学带的博士生，在谢斐的引荐下加入到IXPE国际合作团队。在刘宽眼里，谢斐在科研上是一位喜欢“打破砂锅问到底”的老师。项目刚启动时，大家发现数据出现了一个异常。“当时组里的同学对此并没有在意，但谢斐老师坚持要把它研究清楚。”于是团队花了3天时间，最后证明这个数据异常是由于太阳活动引起，如果放弃研究可能会引起分析上的误差。

黄玉绍