“我们化工的生产车间里有物料、人员、设备，生产过程也有很多环节。以往，需要依赖操作人员的经验和协同，容易形成生产波动。”浙江省人大代表、浙江龙盛集团股份有限公司党委书记、董事长、总经理阮伟祥表示，自2017年启动智能工厂项目以来，企业着力提升数字化管控、智能化生产和敏捷化研发三大能力，实现了生产流程、资源要素、生产方式的数字化变革。

　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说的翘楚，得益于他的“无声戏”之小说观念，但“无声戏”之说弊端也是明显的。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中，将戏曲关目的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定的细致模仿现实的叙事性。小说中人物的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念、舞台表演般的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现。其次，李渔抱着舒郁解愤，自健脾胃的目的创作，戏曲环境的预设，保证了创作主体绝对的话语权。创作主体的绝对权力，意味着对阅读者主体理性的剥夺。戏曲演出是在公共场合，观众的理解和反映被表演者和众人所牵引，作品偏爱友好的人物性格，强化的是社会的和公共的生活，是对当时社会接纳规范的反映。这些特性在话本的说书语境中有部分体现。文人创作的小说纯为阅读的目的，而阅读的本性则有利于形成私人性的和内向性的自我。读者的理性阅读不适于作者随心所欲的自我展现。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说，如写戏曲那样“考古商今，到处搜奇迹”。像《女陈平》、《归正楼》、《十巹搂》之类，因此牵合关目，情节杂凑。戏曲的本质是以抒发情感为目的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。

　　自1月7日起，中国拉开为期40天的2023年春运大幕。自1月8日起，中国对新冠病毒感染正式实施“乙类乙管”，取消入境后全员核酸检测和集中隔离。当春运这一“世界上最大规模的年度人口迁徙”遇上中国疫情防控不断优化，2023年的中国春节重现疫情前“流动中国”的热闹景象，引发外媒广泛关注。