精东视频app下载安装无限看免费丝瓜苏州晶体公司美食「そうなのよ。私もそう思うのよ。坊主にしてみてねcうんcこれも悪くないじゃないかって思ったわけ。でも男の人って誰もそんなこと行ってくれやしない。小学生みたいだとかc強制収容所だとかcそんなことばかり言うのよ。ねえcどうして男の人って髪の長い女の子がそんなに好きなのそんなのまるでファシストじゃない。下がらないわよ。どうして男の人って髪の長い女の子が上品で心やさしくて女らしいと思うのかしら私なんかねc髪の長い下品な女の子二百五十人くらい知ってるわよ。本当よ。」　　订单有了，谁来造船？柴树藩为此单独约谈了原大连造船厂厂长孙文学，孙文学后来曾对媒体回忆，当时之所以敢接下任务，也是铤而走险，“船厂两万多人要吃饭，要干活，怎么能不接订单？”nrEK-PDcztxD810NzdK4evXaKlKkt-电影“重口味”凸显创作乏力

　　倪自放

　　看了近期正在上映的某些电影和即将上映的某些影片的宣传点，发现重口味的细节成为了部分影片所谓的宣传“爆点”，这些影片大部分都有所谓的贴近现实热点的策划思路，不过表现出来却成了伪现实主义风格的作品。

　　某部由著名导演执导、即将上映的影片，将“恶童当道”当成了影片的宣传点之一。在影片的海报里，“狠父”面对女儿遇害的尸体悲痛万分、欲要发狠复仇，“狼母”纵容爱子、怒目而视奋力反击，“恶童”一脸无辜与麻木，只想寻求母亲庇护。影片的预告里，两位著名演员饰演的“狠父”和“狼母”声嘶力竭地争吵、推搡、拉扯。从预告和海报可以看出影片色调灰暗，尺度较大，口味很重。

　　而正在上映的悬疑犯罪题材影片《拯救嫌疑人》，则是一部定位在异国的复仇反杀类悬疑片。影片中，惠英红饰演的母亲绑架律师的女儿，手刃杀人犯，完成她疯狂的母爱；张小斐饰演的女律师为了救女儿，不惜犯罪、放弃职业；汤镇业饰演的检察官父亲为了患有精神疾病的儿子杀人、放火无恶不作。《拯救嫌疑人》虽然将故事背景设定在国外，但极致的人设，还是让人略感不适，正如前述那部有“恶童”人设的影片定位于“灼心”一样，近期几部影片给人的观感过于“焦灼”。

　　这些观感上给人以重口味和“焦灼感”的影片，其实凸显了当下部分题材电影创作上的乏力，于是创作者从所谓的“社会新闻”中取材，期待用重口味的影片情节与“所谓的现实”有链接这样的优势，达到与观众情绪上的链接，从而让影片成为观众认可的爆款。只可惜，许多创作者连基本的现实主义风格和现实题材都不会区分，拍出来的作品不仅是悬浮的“伪现实题材”，连作品的风格也是“伪现实主义”风格。

　　现实题材是相对于古代题材、近代题材、当代题材、现代题材的概念。广义上的现实题材是运用现实主义的创作方法，从当前的生活出发，延伸到现代和近代进行创作的题材分类。也就是说，现实题材不仅是个时间概念，也是个创作方法的概念，没有现实主义的创作方法，以当下为背景的创作也是伪现实题材。而现实主义的创作方法，则是追求细节真实、本质真实，揭示社会发展趋势，而不是通过大尺度、重口味无限制地夸大戏剧性。

　　从所谓的“社会新闻”中取材，是现实题材作品的取材方法之一，但不是全部。从“社会新闻”取材的佳作有许多，比如《我不是药神》《八角笼中》。这两部作品取得票房和口碑的双赢，除了取材真实之外，还有现实主义的创作方法的运用，即追求细节真实、本质真实，放到大的社会背景下，如实反映现实。观众看到真实的《我不是药神》《八角笼中》，并没有被残酷的现实打倒，而是得到情绪上的升华。

　　给人以“焦灼感”重口味的所谓“伪现实题材”电影，在表现手法上则是走偏了，这些作品偏离了现实主义的创作方法，过于追求“抓马”的爽感，这样的作品包括正在上映的《拯救嫌疑人》，包括之前陈思诚创作的《唐人街探案》的早期系列，包括《误杀》系列，包括今年暑期的大爆款《消失的她》。这些作品的外部表现特点是杂糅了许多“社会新闻”，故事悬念重生，充满爽感。这些特点，也反映了这一类电影创作上的乏力，为了掩盖这种创作上的乏力，具体创作上一般借助四种外力，即“社会新闻”无节制地运用、翻拍国外成名作品、故事背景放在海外以及表现形式上突破尺度的重口味。

　　对“社会新闻”无节制地运用，是一种偷 懒的创作方法，上述提到的某年轻女星主演的悬疑犯罪题材作品，明显地取材自近年来轰动一时的新闻。不是不能以“社会新闻”为素材，但影片中对自媒体细节的描述过于业余，让影片好像选择了一个现实题材，却没有现实主义创作手法

　　翻拍国外IP、故事背景放在海外，更是创作上乏力偷懒的表现，《拯救嫌疑人》、《唐人街探案》的早期系列、《误杀》系列以及今年暑期的《消失的她》，都属于这类作品。陈思诚多部票房大卖的作品，就是海外故事背景加国内争议话题的杂糅，《唐人街探案》开启了这一创作思路，尝到甜头之后，陈思诚就在这条创作道路一路狂奔。

　　把热议的“社会新闻”放到海外故事背景的影片里，极致的重口味场面几乎成为了必选项，《拯救嫌疑人》和即将公映的以“恶童”为宣传点的某部电影，都具备了这些特点。然而，以过度重口味的形式表现“病态关系”，显示了创作者创造能力的匮乏。当下，这种借助海外IP、制造“疯狂”重口味影片的创作，不应该被业界褒扬。(齐鲁晚报)