火影忍者女忍者的耐力测试引越しの三日後に僕は直子に手紙を書いた。新しい住居の様子を書きc寮のごたごたからぬけだせcこれ以上下らない連中の下らない思惑にまきこまれないで済むんだと思うととても嬉しくてホッとする。ここで新しい気分で新しい生活を始めようと思っている。　　乔治·夏勒在他所写的《最后的熊猫》中说，熊猫“跳脱出它高山上的家园，成为世界公民，它是我们为保护环境所付出努力的象征”，“能跟熊猫生活在同一个世界，演化历程发生交错，是我们的运气”。niHWR7h-AqlFceSfzeYwIk6S4Z-娱乐圈新乱象：明星谁下车晚谁咖位大？

　　中新网北京6月14日电(刘越)万万没想到，内娱又整“新花活”了。

　　近日，一位业内人士向记者透露，如今内娱的番位之争，已从明面交锋，转为暗地较劲——譬如部分演员，和“房车”杠上了。

　　“房车有啥好杠的？”

　　“演员互相看谁先下房车呗！谁先下房车谁就输了，谁晚到现场谁咖位就大。”

　　听来如此荒唐的一件事，却成为娱乐圈内不少人默认的“潜规则”。

　　明星花式撕番位，有多丧心病狂？

　　内娱的番位之战由 来已久。

　　从早年间经纪团队的博弈，到近年来粉丝群体的“逼宫”，不少作品，尤其是大制作背后，都离不开“撕番位”三个字。

　　番位是啥？

　　简单来说，番位是影视剧片头和片尾的演员姓名排序；复杂点说，番位一定程度上代表了“咖位”，和钱、权、资源息息相关。

　　譬如，张三李四王麻子要合作拍戏，张三人气高，李四演技派，王麻子是关系户，这顺序怎么排？

　　谁都想当一番。于是张三粉丝微博开写小作文，怒转十万条威胁剧组：“看谁敢欺负我哥哥”；王麻子团队给制片人打电话，冷笑：“我家麻子可是平台方的人”；李四没后台，哦，那他八成就排到最后了。

　　于是，李四排第三，张三和王麻子平番，在片头两个名字一横一竖同时出现，三方皆大欢喜，全剧终——才怪。

　　这场没有硝烟的战争，从签下合同的那一刻才刚刚开始。

　　“有一定话语权的经纪团队在看剧本时会考虑哪个角色更容易火，定下角色后又想改戏加戏。”制片人朱叶(化名)告诉记者，明星撕戏份稀松平常。

　　她透露，某大IP改编的古装剧剧组就“很不太平”。三位主演每个人都自带编剧进组，天天“原创”戏份，为了抢高光打得不可开交。导演更是和其中的一番男演员因为一场戏“杠上”，剧组停工停了好几天。最后剧播出来反响平平，反倒主创人员大受“工伤”。

　　不过，明星撕番战中受“伤”最重的还得数宣传部门。只要影视剧进入发行阶段，无论是主演姓名的排列顺序，还是“双男主”“群像剧”等表述，都是“兵家必争之地”。

　　朱叶向记者讲述了这样一件“趣事”：当年某双男主剧开播前举行发布会，AB两位男演员窝在休息室不肯上台，矛盾点源于官方发布的一条微博。A方不满“双男主”三字，B方则要求坚持该表述，双方僵持不下。

　　“直到该剧制片人大发雷霆，强势放话，说‘今天不上台以后都别上台了’，两位‘大咖’才闪亮登场，还在台前演了一出兄友弟恭。”朱叶讽刺：“有些明星在剧组里业务能力不咋地，媒体镜头前倒是挺爱演的。”

　　谁晚下房车谁咖位大？实在荒唐！

　　在“撕番”大战愈演愈烈，各界口诛笔伐之际，有关部门重拳出击。

　　2021年12月22日，广电总局出台相关文件，提到演职人员在电视剧的署名方式、顺序、位置等由聘用合同约定，制片人应在与演职人员签署聘用合同时就署名问题进行沟通和约定，规避争排位等署名纠纷的发生。

　　霎时间，“撕番”现象似乎一度偃旗息鼓。然而，对于部分明星来说，“人淡如菊”不过人设，“不争不抢”都是浮云，明面上不能撕，暗地里较的劲儿可还真不少。

　　制片人向前(化名)告诉记者，如今主角之间的“撕番”战已蔓延到了片场中。她透露，某部青春偶像剧开拍时，男女主竞相以迟到为傲：认为谁先下房车谁就输了，谁晚到现场谁就咖位大，喊演员到位要喊半天，让制片组头疼不已。

　　就此，记者联系著名编剧汪海林。“房车谁先下的问题太小儿科了，肯定是有这种情况的。”汪海林认为，此类现象并非今日才有，也并不让人意外，本质是某些演员通过“先后顺序”，来展示自己的“腕儿大小”。

　　他直言，在剧组中，某些“大腕”非常讲究论资排辈，小小一个“化妆间”，都有可能成为名利场。“你要先到了化妆间，你可以先化，但‘腕儿’来了以后，你必须停下来。不管你化了多久，必须暂停让他先化。这就是‘腕儿’的特点，他不能等别人，是你们等他。”

　　“腕儿”难搞，“腕儿”的经纪团队往往也不遑多让。曾负责某一线流量小生经纪工作的林静(化名)告诉记者，剧播期间，各方团队会争夺宣传资源，“比如哪个地方番位写得不对，哪块热搜少了，哪一集艺人镜头太少，都会一一列出来。”

　　林静回忆，一次，新剧杀青后，该小生认为对手戏演员呈现得更有魅力，担心剧播之后被对方“艳压”——团队给出的应对方式是提前预备通稿、买热搜、下水军。“两方都很在意彼此的动态，甚至会关注对方发什么微博，以及对方新剧的反响，都生怕对家超过自己。”

　　除了紧盯对手，业内还存在部分不正当竞争行为。林静举例：曾有甲男星凭借双男主剧走红，随后乙男星出演同类型题材剧，两个角色人设类似。甲方粉丝认为双方有撞型冲突风险，大肆买黑通稿攻击乙方，实现提前“防爆”的目的。

　　“粉丝觉得这是泼天的富贵，谁接住谁就是下一个大爆的人。明面上的事儿是粉丝做，但里面肯定也有经纪团队的添油加醋。”林静直言，经纪团队对于粉丝撕番位向来睁一只眼闭一只眼，静待坐收渔翁之利。很多事看起来是粉丝行为，但团队往往心知肚明。

　　说来也怪，早已功成名就的艺人，为何还要费尽心思争夺？答案其实很简单——“这个圈子，就是一个名利场。”

　　比流量不如比作品 争番位不如争奖项

　　“在这个圈子里面，用什么车，拿多少片酬，接多少商务，都是等级非常鲜明的。所以他们真的很在乎‘红不红’，也很在乎走红后的待遇问题。”

　　林静举例，一般情况下，番位靠前的演员才有资格使用房车，其他人只能一起挤共用的休息场地；男女主能要求跟拍摄像以助理身份进组，其他人如果提出同样要求，可能会被剧组以“预算不够”为由拒绝。

　　印象最深的一件事，是某次她带艺人去参加活动。因为没有专门的司机，只能临时打了一辆滴滴商务车。“那是一辆六座商务车，很豪华，但他一看是滴滴，当时就有点不高兴。我后来才反应过来，他觉得‘我这样一个公众人物，你怎么能叫一个滴滴来接我？’”

　　在林静看来，很多演员书读得不多，一出社会就踏入娱乐圈这个非正常的职场环境中，很容易被万众瞩目的快感俘获，从而心态失衡。汪海林的评价则直接得多——“小孩嘛，现在还不懂事，没有被社会和行业毒打过。”

　　“越是年轻的、刚走红没几天的，越喜欢比这些，因为没有社会经验。”汪海林指出，一些真正的大咖反而不会刻意去比较谁先到场、谁下车更晚，更不会讲究多大的排场。“他们拍戏打卡从来不迟到，很准时，甚至提前到。”

　　“好的演员，真正的大咖，很多情况下会注意别人的感受，注重自己的社会形象。葛优走红毯的时候有保安替他拦着，他马上说‘不要替我拦’。其实在某些相关问题上，越‘让’，越显得人家是大腕儿。”

　　尽管如此，但在某些内娱明星的字典里，番位是不能“让”的，责任是别人背的。剧集扑街，甩锅观众和市场；粉丝洗地，高呼“戏烂哥不烂”；下次接剧，依旧“一番”风范……仿佛只要拿一番，演技作品通通靠边站。

　　然而，从《狂飙》走红，到《繁花》爆火，再到《漫长的季节》《我的阿勒泰》凭借口碑出圈，观众早已脱离“流量至上”的审美形态。他们更愿意为那些有深度、有温度、有思考的作品买单，这是文化市场健康发展的必然趋势。

　　说一千道一万，比流量不如比作品，争番位不如争奖项。品质当道，演技说话，番位靠边，流量退位。部分演员如果仍沉迷虚幻光环，囿于“番位为王”，市场也将不再买单。

　　管你小牌大耍，自诩顶流大咖，房车早晚要下，不尊重观众的演员也早晚会“垮”。(完)