<a target='_blank' href='/'>中新社</a>成都1月15日电 (记者 贺劭清 张浪)记者15日从成都海关获悉，2022年四川货物贸易进出口总值10076.7亿元(人民币，下同)，首次突破一万亿元大关，同比(下同)增长6.1%。其中，出口6215.1亿元，增长9.2%；进口3861.6亿元，增长1.3%。

　　就在巴西总统卢拉刚刚上任一周之时，巴西上演了一场史无前例的骚乱，数千名抗议者强行闯入巴西国会等国家机构，并与军警发生冲突。而耐人寻味的是，这一暴力事件和两年前在美国发生的国会山骚乱事件惊人相似，一些媒体甚至称其是“巴西版国会山事件”。

　　当地时间16日，据阿富汗黎明新闻报道，近期阿富汗各地气温骤降，已造成至少20人死亡。据悉，当地贫困民众缺乏食物和用来取暖的木柴。(总台记者 李霜溪)

　　李渔并非没有看到小说与戏曲间的区别。他指出“纸上之忧乐笑啼与场上之悲欢离合”“似同而实别”。小说要“悦目”，戏曲要“便口”。李渔的“无声戏”小说观，是对话本小说表演和讲述情景的某种回归。话本本是口头文学，是用戏剧性的情节人物打动听众。早期说书人的伎艺主要是模仿人物口吻，像《快嘴李翠莲》《西山一窟鬼》，都含有类似戏剧性的表演因素，说书人一张嘴“自然使席上风生，不枉教坐间星拱”。话本叙事结构简洁单纯，“讲论处不滞搭，不絮烦”，其精髓是一事统摄始终的简单结构，鲜明的人物形象、快节奏的情节，以人物口角动作表演其身份、性格等，本身就含很鲜明的戏剧性。这种舞台性特点在冯梦龙的“三言”中得到了改造。他强调“文心与俚耳相协”。俚耳是口头文学的听众，文心则是雅文化的，具有深刻内涵的文字。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》等经典作品，情节进展缓和细致，在探询人物内心隐微和细节上平铺细描，这种“深度”的、平淡化的小说，开始指向了私人化、内向性的阅读。但在“三言”之后，来自民间的机智幽默和喜剧精神，在文人小说中变成了嫉愤的牢骚和嘲骂。后者的故事或多或少地失去了独立性，有沦为议论注脚之虞，戏剧性的场景更是几乎绝迹，拟话本艺术日趋没落。

　　据悉，依托烟台港发布的“全球首创干散货专业化码头控制技术”，该码头综合作业效率较之前提升20%以上，船舶平均在港停时压缩7%，操作司机缩减30%以上，为世界港口干散货码头贡献了更智能、更安全、更高效的“中国方案”。

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杨菁学