尽管斯托尔滕贝格坚称他不希望北约与俄罗斯之间“爆发全面战争”，但莫斯科一再警告西方，其持续的武器交付只会延长乌克兰危机，同时使西方大国成为“事实上的参与者”。

　　中国服务贸易能实现快速发展，是综合因素作用的结果。首先，近年来，中国经济转向高质量发展，为服务贸易发展提供了强大经济基础和社会环境支撑；其次，中国政府采取了一系列开放政策，搭建了一系列合作平台，为服务贸易开放发展提供了强劲动力，如扩围服务业扩大开放综合试点城市、全面深化服务贸易创新发展试点工作、加大自贸区和自贸港建设、如期举办中国(北京)国际服务贸易交易会等。

　　随后的表决情况则绝对不是这么紧紧张张地“过线”。这部分“刚刚过线”的参与表决的份额，大多全票通过终止基金合同的相关表决事项。“0份基金份额反对，0份基金份额弃权”，这样的内容，几乎成为这些持有人大会表决结果公告的标配，即便是出现部分反对票或者弃权票，那也绝对与赞成票不在一个量级，最后的结果仍然是：同意本次大会议案的基金份额占参加本次会议表决的持有人及代理人所持表决权“达到三分之二以上，符合《中华人民共和国证券投资基金法》《公开募集证券投资基金运作管理办法》和基金合同的有关规定，本次会议议案获得通过”。

　　作为香港林伟展律师事务所创始人及高级合伙人，向均羚建议重庆可适时引进香港法律界人士协助建设完善法治环境，港澳法律界人士可以在重庆提供法律服务，协助有法律争议的外商在重庆进行仲裁。她还建议重庆与香港未来可以加强开拓科研事务合作，在科研生产力转化、招揽科研人才等方面互利互动。

　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说的翘楚，得益于他的“无声戏”之小说观念，但“无声戏”之说弊端也是明显的。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中，将戏曲关目的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定的细致模仿现实的叙事性。小说中人物的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念、舞台表演般的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现。其次，李渔抱着舒郁解愤，自健脾胃的目的创作，戏曲环境的预设，保证了创作主体绝对的话语权。创作主体的绝对权力，意味着对阅读者主体理性的剥夺。戏曲演出是在公共场合，观众的理解和反映被表演者和众人所牵引，作品偏爱友好的人物性格，强化的是社会的和公共的生活，是对当时社会接纳规范的反映。这些特性在话本的说书语境中有部分体现。文人创作的小说纯为阅读的目的，而阅读的本性则有利于形成私人性的和内向性的自我。读者的理性阅读不适于作者随心所欲的自我展现。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说，如写戏曲那样“考古商今，到处搜奇迹”。像《女陈平》、《归正楼》、《十巹搂》之类，因此牵合关目，情节杂凑。戏曲的本质是以抒发情感为目的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。

　　大选结果出炉后，弗雷塔斯焦急地盯着社交媒体上的言论。

赖美玲