庙会因商贸、世俗文化等的融入，从祭祀活动、朝山进香等民间信仰活动演化成集信仰、商贸、娱乐、旅游、休闲、探亲、会友于一体的民间盛会，越来越成为人们生活的一部分，成为中国民俗文化的重要组成部分。

　　在观众高涨的热情下，1月23日，冰火《长恨歌》首次开启了每日3场模式，这意味着高苛和同事们需要在20分钟内完成6000多人的转场，时间十分紧迫。“首先要保证第一场的观众快速退场，演出结束后，引导员要立即分散到各个区域，将观众从不同方向引导至出口，避免聚集、拥堵。”高苛在观众排队区介绍，在第一场演出结束的同时，第二场演出的观众引导工作就已经在有序进行，8名引导员手持不同区域的引导牌，根据区域将游客排成8支队伍依次带入观众席。在这20分钟的转场中，所有引导员需要思想高度集中，以保证快速准确地服务好观众。

　　故宫博物院党委书记 副院长 故宫博物院北院项目总负责人 都海江：它必须要有个现代化的库房，在北院区项目的建设里，库房的建设我们都是充分考虑的。并不是说把本院所有的文物全部搬到北院去，所以这两个库房各自根据自己的环境条件的要求，来存放不同的文物。

　　<strong>“让父母过个轻松年”</strong>

　　与此同时，成都局集团公司还将继续在务工人员较为集中的车站设立专窗，受理通过资质审核的用工企业和零散务工人员的购票需求。采取加开临客或预留整车、预售期外优先安排等方式，科学合理制定运输方案，开行更多的“点对点”“一站式”直达务工返岗专列，切实解决节后务工人员返岗需求。(完)

　　“要展现民生故事，真实度要非常精准，每个人都可以对标自己的生活。如果戏剧感太强了，大家立马就会觉得游离。”导演徐纪周在阐述作品风格定位时如是说。《狂飙》以2000年、2006年、2021年为时间节点，三幕全景讲述了这个横跨二十余载的故事，于宏观处，有能勾起不同时期过往回忆的场景设置；于细微处，能看到警服汗衫的颜色变化、电脑从台式到薄显示屏的转换、充满记忆感的小灵通……大场景和小细节的高度写实，在视觉上呈现足够的代入感，让观众在时代坐标中找到相应的定位。这种沉浸式的社会大环境复原，相当于为人物命运搭好了空间巨大的舞台，戏剧感张力十足，格外耐人寻味。

李雅青