中国影协民营电影制片人培训班杭州开班 首次迎香港地区学员

来源: 直播吧
2024-06-29 10:49:54

  中新网杭州6月28日电 (王题题)“作为一名香港青年导演和制片人,希望能够通过此次影协的培训班,了解内地电影产业最新的政策方向和观众口味,期待之后自己的作品也能够在内地有更多观众关注和喜欢。”2024年中国影协民营电影制片人培训班学员之一,来自香港地区的电影导演、制片人朱智立6月28日受访时说。

  6月26日至28日,由中国电影家协会(下称“中国影协”)、北京师范大学文创中心主办,中国文联电影艺术中心、之江编剧村承办,浙江省电影家协会协办的2024年中国影协民营电影制片人培训班在浙江杭州举行,并首次迎来香港地区的电影制片人参与培训。

  据悉,本期培训班吸引了60余位电影制片人参与,并邀请了9位资深业内专家担任主讲,旨在进一步加强电影孵化创制、团结电影工作者、促进电影产业繁荣发展,提升民营制片人的政治素质、职业素养和业务能力,以适应新时代影视产业的发展需求。

  北京师范大学文创中心主任、教授、博士生导师尹成奎透露,培训班第一次有香港地区的电影人参与。期待未来有更多港澳台地区的电影制片人参与,共同助力中国电影的高质量发展。

  “香港和内地电影市场的联系一直非常紧密,许多香港电影人的作品在内地都取得非常好的成绩。”朱智立表示,通过老师和专家的讲解,他了解到内地电影市场和观众口味变化飞速,创作既 符合市场需求又有创新的好作品,是值得深入研究和思考的问题。

  他亦坦言,跟同学之间的交流也打开了他的视野,让他看到了同行目前正在开发的题材和内容,这对他之后的创作有非常大的帮助。(完)

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  李渔的《无声戏》和《十二楼》绝大部分出自独创。对戏曲程式、套路的逆向借鉴是李渔小说意取尖新的关键所在。李渔曾说过:“若稗官野史则实有微长,不效美妇一颦,不拾名流一唾,当时耳目,为我一新。”李渔创作尤重脱套、“脱窠臼”。窠臼者,套路、模式也。它们的情节结构、人物命运走向有固定路数。“脱窠臼”就是反向的构建方式。李渔是个技巧主义者,他的翻新创造,乃是“仍其体质,变其丰姿”,“如同一美人,而稍更衣饰,便足令人改观,不俟变形易貌而始知别一神情也”。所以他声言:“束缚文人,而使有才不得自展者,曲谱是也;私厚词人,而使有才得以独展者,亦曲谱是也。”曲谱之外,戏曲旧有的程式、排场,都是李渔创作拟话本的灵感来源。他只需要“小变其形”地移用过来,就解决了小说的取材问题。其小说的故事核心,往往是对旧有模式的逆向思维。如将才子佳人故事套用到同性恋故事上的《男孟母教子三迁》,才子追求佳人变成的《众美齐心夺才子》;才子佳人终成眷属,变成奇丑奇臭的阙里侯与佳人团圆到老。没有窠臼、程式就没有笠翁这些让人耳目一新的小说。因有成法和阶梯可循,才能稍更衣饰,就别出风神,大受欢迎。笠翁的小说和传奇构思方法出自同一机枢。小说之称为无声戏,正是小说对戏剧艺术技巧的依循借鉴,是在对戏曲程式中的依傍中的求新。

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钱靖琪

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