中新社香港1月10日电 题：濮存昕：我是藏在角色后面的人

　　中新社 记者 刘大炜

　　“我已经超过70岁了，这本书是我70岁时想做的一件事情。不想让时间把生命‘偷’走，就选择把它记下来。”9日晚，中国戏剧家协会主席、著名话剧演员濮存昕携新书《濮存昕：我和我的角色》在香港故宫文化博物馆与香港读者见面。一开场，濮存昕便道出这本书的创作用意。

　　“这本书于自己是防止遗忘的记录，于观众则是内心世界的坦白”。濮存昕说，他用了近一年时间创作，起初全书洋洋洒洒30万字，后经修改与精炼，终凝聚成20万字出版。书中，他以曾经饰演过的角色为主线，分享了40余年的演艺生涯和新书创作背后的心路历程。

　　“角色”二字，是贯穿这本自传的重点。在濮存昕眼里，戏如人生，演员就是藏在角色后面的人，做角色的事、说角色的词，用角色的名义来表达自己。

　　濮存昕的自传就像半部人艺史。濮存昕的父亲苏民曾担任北京人民艺术剧院(北京人艺)副院长，1952年，北京人艺一成立，苏民便来到剧院，成为第一代演员。一年后濮存昕出生，有人开玩笑说他是“人艺的长子”。跟着父亲在剧院长大，看戏对濮存昕来说如同吃饭睡觉，是生活的日常。“戏比天大”，濮存昕从小就有深刻的理解。

　　“我是观众的考生。”濮存昕在书中写道，他把演员登台表演比喻为接受观众的考验。在他看来，身为话剧演员，必须用实打实的真功夫，用角色为观众展现艺术的真实感。“话剧是必须和观众面对面交流的艺术形式，它真切地为观众呈现了声音和空间的美感。”

　　多年来，通过一个个作品，濮存昕完成了对李白、鲁迅、曹操、弘一法师(李叔同)等人物的演绎。其中，令他印象最深的是对李白的塑造。

　　话剧《李白》1991年在北京人艺首演后，濮存昕一场不落地演了30多年，李白这个角色已成为他生命的一部分。

　　从李白身上，他学到了一种“天地为宾我为主”的淡然。见面会上，濮存昕提到，这本书出版后，他找朋友刻了一枚写有“不在乎”的印章，表示“轻舟已过”，以示“舍”“了”之意。“我认为是李白在塑造我，而不是我在塑造他。”

　　谈及与香港的缘分，濮存昕先提到的是《德龄与慈禧》，在这部香港话剧团的原创话剧内地版中，濮存昕饰演光绪。在濮存昕看来，香港是一个开放的、多元的、面向世界的窗口。

　　“香港是个很快的城市，内地现在也很快。但是有时候不能太快、太商业了。王家卫先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出细活，就是好。”濮存昕也期待未来再来香港演出，并开玩笑说希望未来有机会也能加入香港话剧团。

　　创作自传让濮存昕完成了一次角色的转换。这一次，他将成为读者的考生。应对这场考验，濮存昕对自己的要求是“尽量不编，不矫情”。濮存昕谦称，他的书写能力很差，“写作对我来说是件难事，但书写过程中，我时刻告诫自己‘坦白’和‘节制’这四个字。”

　　谦逊有礼，是濮存昕当晚给记者留下的印象。如今，从艺40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演过的李白、曹操、弘一法师、鲁迅这些角色年纪都大。不过，他还是期望能再演三到五年，给观众带去更多好角色。

　　“我知道现在自己已经在走下坡路，但我想走得慢一点，让自己衰老得慢一点。”濮存昕说，他希望自己能像莎士比亚的戏剧一样，可以老，但也能发现新空间。(完)

沈浪嘘吁道：“我在西方世界的经历啊？那就说来话长了，简直能够写成一本书了。”

整整十二天时间，不眠不休，沿着海岸线狂奔下来。

海伦冲出海面，拿出了一个上古玉壶，往里面灌入海水，不久之后这里面的海水就变成淡水了。

当然，这并不是两个人牛逼到可以扭曲空间，不是这样的。我们在烧火的时候，在火焰顶端的空气中也能够看到这种扭曲画面，因为空气被加热的缘故。

整个山顶秃了。濮存昕：我是藏在角色后面的人阿道夫说这句话的时候，已经变幻了三个位置。一开始出现在埃达女王的时候面前，然后移形换影一般出现在她的左边，最后出现在埃达女王的背后。