晚上睡不着想看你害羞的东西僕はレイコさんの目を見た。彼女は泣いていた。僕は思わず彼女に口づけした。まわりを通りすぎる人たちは僕たちのことをじろじろとみていたけれどc僕にはもうそんなことは気にならなかった。我々は生きていたしc生きつづけることだけを考えなくてはならなかったのだ。　　今年3月21日，福建省委组织部发布任前公示，出生于1984年11月的团省委副书记（主持工作）李腾，拟任省级群团机关正厅长级职务。4月，福建共青团“组织机构”一栏最新信息显示，李腾已任共青团福建省委书记。YsQYBdX-PxJGCA8aY5CKe2sTR-花旦刘长瑜：演戏应演出“这一个”而非“这一类”

　　中新社北京7月6日电 题：花旦刘长瑜：演戏应演出“这一个”而非“这一类”

　　作者 国璇

　　伸出兰花指，眼波流转，唱腔优美。近日，在接受中新社记者专访时，谈起指导京剧《苏小妹》复排的过程，82岁的京剧表演艺术家刘长瑜边讲边示范，眉目间满是苏东坡之妹、才女苏小妹的英气与典雅。

　　7月5日晚，复排京剧《苏小妹》在北京人民剧场上演，由刘长瑜担任艺术指导。20世纪80年代，刘长瑜正是向该戏的创作者、京剧表演艺术家吴素秋学习，并饰演苏小妹。从台前到幕后，从青丝到华发，不变的是她对京剧的热爱与追求。

　　《苏小妹》一戏唱做并重，集花旦、花衫、青衣、小生的表演于一身，兼具繁重的念白和唱腔，十分考验演员的综合实力。“从理论到动作，连拍定妆照时以什么角度面对镜头，吴老师都手把手地教我。”于刘长瑜而言，40年前学戏的情景仍历历在目。

　　为了吃透这出戏，将自己融入角色，她特意购买了一台摄像机，专门拍摄吴素秋教戏时的场景，便于自己反复品味和学习。

　　《苏小妹》之前，无论是《红灯记》的李铁梅，还是《卖水》的梅英，彼时的刘长瑜已凭借花旦表演取得了演艺生涯的巨大成功。而初学时，苏小妹的形象仍让她眼前一亮，“这出戏为我打开了京剧旦行中‘才女’形象的窗户”。

　　“苏小妹才学深厚、性格豁达，既有少女的聪慧活泼，也不失书香门第的端庄稳重，反串小生‘娃娃调’唱腔时又显得潇洒倜傥，展现了突破封建束缚的女性独立意识，从‘四功五法’到身段唱腔都有别于传统的小家碧玉式才女。”刘长瑜说。

　　在她看来，京剧艺术既要带给观众审美愉悦，又承担着寓教于乐的使命。因此，此番复排，如何用京剧的程式化特征演绎苏小妹的学识和才气，并以这一独立女性形象传递正能量，是刘长瑜不断探索的问题。

　　虽已耄耋之年，刘长瑜每天都会来到现场，和自己当年排练时一样严格把握整场细节；在观看饰演苏小妹的张译心和饰演秦少游的郝仕鹏的对手戏时，她时而点头微笑，时而若有所思，待排练结束便急忙奔向后台，纠正学生的每处小问题；她还将自己学戏时的资料、从艺多年的心得毫无保留地分享给学生，一招一式、不厌其烦地示范指导。

　　陪伴年轻人成长之余，刘长瑜常想起自己学戏的日子。她9岁开始学戏，虽然训练条件艰苦，但甘之如饴。没有排练厅，她就在院子里练功，寒冬腊月时双手总是皴裂的；练毯子功时没有毯子，她就把自己的棉衣脱下来铺在地上；为练就一双灵动有神的眼睛，她在熄灯后点上香，香动眼动，常被熏得泪水直流……

　　“塑造人物时，我们要的是‘这一个’，而不是‘这一类’。”与花旦结缘一生，对刘长瑜而言，每次表演都会融入自己的理解和创造，每个角色都是独特的“这一个”。

　　为实现“一人千面”的艺术追求，舞台上，在尊重传统的同时，刘长瑜广泛吸收地方戏和多种流派的精华，展现每个人物的别样风采；退到聚光灯照不到的地方，她将毕生所学倾囊相授，帮助青年演员摸索适合自己的表演技法。

　　“舞台应留给年轻人。”自20世纪90年代转战幕后，刘长瑜全心投入新生力量的培养。她参与组建国家京剧院青年团、组织艺术院校京剧专业中青年教师高级进修班、策划“京剧艺术传承与保护工程——老艺术家谈戏说艺”项目……通过搜罗宝贵的艺术资料，刘长瑜希望传播前辈积累的经验，让国粹艺术后继有人。

　　“我是新中国成立后开始学戏的，戏曲学校培养了我，让我获得生命的价值。我现在怀着‘报恩’的心态，趁着还健在，要为发展京剧事业多做一些事。”刘长瑜说。 (完)