从科幻小说中可以看到不同时空中科学技术或未知自然力量对人类的影响，其中既包括对先进科技的展望，也有不可预知的担忧以及对未来社会环境、人类变革的预言。在王晋康看来，科幻是一个特殊的文学品种，它以科学为源头之一，推崇科学理性，面向未来，努力展现科学本身就具有的震撼力；它有一个独有的文学手法，就是科幻构思（依据科学知识和科学理性所做的一种小说设定，它将扮演小说情节发展的内在动力）。同时，王晋康表示，今天的科幻界都推崇“大科幻”概念，即使小说中科学成分只是背景，只是一种表现手法，只要它能给读者带来阅读愉悦，就是好科幻，“从整体上说，科幻是文学，并不承担理论阐述或科技预言的功能。”

　　融合使国产科幻小说更具有传统美学特质

　　在很多人的认知中，科幻作品中一定要具备相当含量的硬科学理论，但实际上，在美国，科幻最初是作为“地摊读物”被普及的，在这之后，它才迎来了所谓的“黄金时代”。我国的科幻最早出现于清末，但当前作品的文脉实际是承自前苏联的，从一开始就带上了鲜明的科普教化色彩。但随着全民科学素养的提高，科幻作品的科普功能已经被冲淡了。

　　海漄记得上初中的时候，班级里有传阅杂志的习惯，其中一本就是《科幻世界》，经过它几十年的耕耘，加上不断涌现的新平台的努力，慢慢走出了一批优秀的作品，也培养了一批读者，而在更大的层面上，中国是近几十年来科技发展最快的国家，国民科学素养得到了飞跃，科幻在近年发展迅速，并不是凭空而来，而是经过了长期的积累。科幻相比其他文学类型，科学在其中的分量很重，许多工程师、学者写出了不少优秀的作品，这是它有别于其他类型文学的地方。

　　科幻作家罗小葶认为，中国科幻不仅保持了自身文化特色，也融合了诸多“国际共识”的科幻元素，所以形成了独特的多维度美学风格，有一种跨文化破次元的交流感：如《三体》就是历史与未来科幻以及哲学深入探讨的结合；《荒潮》是人工智能和生物科技结合下，对人类未来的思考和探索；《球状闪电》则加入了东方传统理念，当科学家在面临未知时的道德困境和挣扎；《时间之墟》中的时间也不仅仅是线性的，更是循环与轮回的，这些都是传统文化与西方文化形成的区别等，这样的融合也使国产科幻小说更具有传统美学特质。

　　在科幻的核心——科学上，我们有着无可比拟的后发优势，无论是作者还是读者，我们普遍都比国外年轻，因此我们的作品也更有活力。

　　——海漄

　　优秀的科幻作品必然可以“一鱼多吃”

　　在出版人蔡欣看来，一部优秀的科幻作品里的设定是，跟日常现实不一样，但又能自洽；其中需要有科学的元素，在过去，往往是更自然科学的方向，在未来的科幻作品里，包括AI技术、生物学、神经科学、地理学等科学元素会更吸引人；同时，科幻作品是文学作品，人文思考也是非常重要的，“我常听到这样一个说法，‘21世纪的科幻是最大的现实题材’。每个时代都有一个反映这个时代精神的文学类型，文学作品的功能也是要给所处的时代以人文思考。”

　　同为出版人的曾丽认为，优秀的科幻文学需要有一个新颖的世界观设定，能让读者沉浸其中，相信它存在的合理性，具有一定的信服力，伴以创新的科技或前沿的概念等科幻元素，如能兼容并包、跨学科融合就更好了；其次是在角色塑造上：一个好故事必然要有出彩的人物，他的行为动机和复杂心理是读者和作者产生情感共鸣的关键。很多作品之所以能够被读者们长期记下来、口口传颂，更多是因为里面的角色人物给人们留下了深刻的印象，比如《三体》的叶文洁、史强。而番外剧《三体：大史》专门讲述史强的故事，可见角色人物塑造的重要。

　　此外，科幻文学还有一个出版和影视都关注的焦点，那就是作品的主题。一部优秀科幻作品的主题，一定是深刻的，可以引发读者思考的、给当下或者后世以探讨的，甚至触及一些人生、哲学议题。这些议题也可以很普通、很日常，与已出现的作品主题有重合也没有关系，但需要有新的视角观察。曾丽表示，如能在作品中融合一些东方特有的元素或智慧，那就更好了。

　　影视化使文学作品被更广泛地看见，科幻影视同样可以反哺文学创作，让创作者有更大的创作意愿，让读者有更多的阅读选择。即使科幻作品的影视化比其他题材更加难以还原原著，影视化依然是必要的。在曾丽看来，科幻文学影视化和影视化反作用于科幻文学，这其实是一个问题。一部优秀的科幻作品，必然是可以“一鱼多吃”的。

　　“刘慈欣作品在全球的影响力，是有给出中国式或者说东方人文性的世界观元素，由他开启的这波中国科幻新浪潮，在一代的优秀科幻作家里都有体现。”——蔡欣

　　科幻是根植于现实，反映现实的

　　与《三体》等包含大量“硬科幻”元素不同，《时空画 师》中涉及历史的部分很多，海漄表示，不只是科幻，其实类型文学发展到今天，融合已经是一个大趋势，需要从其他类型中吸取营养，这并不会动摇它的科学+幻想的类型，只会让它更精彩，更有生命力。罗小葶同样认为，不管是硬科幻还是软科幻或者奇幻，这类题材最大的魅力就在于包容性，它可以融合各种元素，创造出无限的可能性。

　　一部优秀的科幻作品对未来的探索和想象、对时间的非线性思考和表达，在世界范围内，是没有边界的。

　　“刘慈欣、郝景芳、海漄等几位作家的知识储备都非常丰富，无论是科学知识、历史知识，还是自然环境知识，他们的作品常常是基于某一真实客观存在的点，或是科学原理，或是历史史实，以点到线、以线到面，进行放大、刻画、描绘，不求读者一下子相信、沉浸，而是在阅读的过程中，给读者层层加码，使其深信不疑。”

　　——曾丽

　　探索未知是科幻最大的动力

　　关于科幻，长腿柯基说，她想到一个比喻：将石头抛向一片未知海域，现有科学就是这块石头，从已被论证的理论出发，让读者在阅读科幻中获得实感，而石头脱手后，读者跟随创作者的想象进入石块激起的涟漪，延展至我们未曾见过的时空，至此，故事真正开始。

　　在被科学这块小石头激起的涟漪中，一定包含对青少年想象力的扩展。《三体》总制片人白一骢就曾经是一个被科幻感召、影响的小朋友，他小时候通过看科幻小说对世界产生了各种奇妙的想象。比如他少年时代看阿西莫夫的《银河帝国三部曲》，在那个连电话都没有被发明的时代，书中描绘的设备几乎就是今天的平板电脑，“所以反过来，艺术家也可以帮助科学家展开想象。”

　　科学不仅仅和（影视）艺术相关联，更关乎自我和世界。“科幻作品就是一个通过what if来对世界进行推演的类型文学”，科幻作家糖匪表示，无论是想象未来，还是想象另一种过去，或者是想象今天的科技水平加速发展后的人类社会，再或是想象另一颗星球的外星人，都是以今天掌握公认的知识逻辑进行进一步的想象推演（包括反向假设），来看看如果这样，世界会成为什么样，将如何生存自处，“通过这样的方法，获得全新视角，重新看待今天的自己和世界，找到玻璃墙上的裂缝，说不定能找到某种突围的方法。”

　　作为一名写作者，琉玄坦言，创作科幻作品还是兴趣使然，“如果你对龙与魔法没有兴趣，那你也不会去写奇幻小说，我自己是科幻电影爱好者，看得多了，就跃跃欲试。”同样出于兴趣写作的还有罗小葶，她平时喜欢留意一些不算特别“幻想”的科幻小知识，通常是基于现实但又高于现实，例如基因编辑、脑机接口、量子隐形传态等。在她看来，科幻作品不仅仅是“科学”的载体，有很大一部分也是“幻想”的展现，这类作品需要科学理论、科学元素以及对未来的创新设想。但罗小葶不认为科学理论含量一定要被规定，探索未知是科幻最大的动力，就像是科学家在做研究时，也是先有了“天马行空”的想象，才有了去实践和证实的过程。相比这两样，罗小葶认为，作为文学作品，还需要展现社会、规则、人性探索和哲学等多视角多维度的探讨。

　　科学是必要的，硬科学理论使得现实与虚幻自然过渡，令科幻故事更加有代入感。——长腿柯基

　　科学知识和语言就是科幻作家的创作材料

　　对科幻作家来说，科学知识和语言就是他（她）的创作材料，不仅不可或缺，而且是深深热爱的。被称作新一代“硬核科幻作家”的天瑞说符作品里会涉及一些科学理论，比如无线电交流、时光慢递这些设定都和“信息可以塑造现实”有关。对于信息论的理解和写作的关系，天瑞说符表示，小说里调用的理论知识是浅薄的、揉碎的、似是而非的，在小说里写这些东西只有一个目的——为故事服务。科幻小说的写作和其他类型文学的写作没有太大区别，最重要的都是关注读者的需求——至于科学理论的学习和运用，在天瑞说符看来也并不特殊，因为“写刑侦探案还得去查案卷做访谈到派出所入驻体验。每一种类型文学都有自己的门槛和要求。”

　　在长腿柯基看来，一部优秀的科幻题材创作，难度首先是科学原理的准确性，其次才是想象力。而不少优秀的科幻作家，本身是有理工专业学科背景的，这使得他们在创作自己的科幻作品时，可在自己擅长的领域方向上发挥创作。比如金草叶（韩国新生代科幻领军作家，生物化学硕士），她在生物化学的学科背景下，创作出《地球尽头的温室》，使这部作品不仅有故事性，还有准确的理论支撑，令故事不悬浮，也使得读者在阅读中有种收获新知识的奇妙体验。

　　给行业更多容错空间

　　作为雨果奖获奖者，海漄表示，目前有影视公司来接触《时空画师》，在这个过程中，他愿意分享自己的想法和建议，但不会多加干涉。谈及对科幻作品影视改编的期待，海漄认为，“我们应该先把事情做出来，把事情‘做成’远比‘做好’重要。”他也呼吁大家对科幻改编影视作品有一定的包容度，“无论改编是否成功，都应该给这个行业更多的容错空间，因为一个好的影视作品是要经过产业链不断锤炼的。”同时，海漄认为，《时空画师》并不是一部场面宏大的硬科幻作品，为观众呈现一个有趣的故事可能是更现实的方向，“很多经验需要我们自己摸索，罗马不是一天建成的，好莱坞完善的电影工业也建立在无数小制作甚至是烂片的基础上。所以只要每一步都踏踏实实走了，我不会太在意最终的结果如何。我想作为作者，我们也应该具备这个平和宽容的心态。”

　　同样作为写作者，琉玄表示，如果是她个人的作品被影视化的话，她希望观影门槛能低一些，不要强调“高大上”的“硬科幻”，一切的题材最终都是在讲人，讲人与人之间的互动，科幻并不比其他题材高级，“在人面前，它也只是一艘船、一个碗，它应该是被人们需要的，而不是被人们去敬畏的。我会更在意科幻背景下，人们之间的情感如何被展现。只要尊重作品，就能很好地保有和呈现了。”

　　我们应该先把事情（影视改编）做出来，把事情‘做成’远比‘做好’重要。——海漄

　　看书的习惯需要长期保持

　　王晋康在创作《水星播种》时已退休，刚被聘为一个初创民营公司的常务经理，平时如何忙碌就不用说了。这时《科幻世界》杂志社做了一个策划，为几位主力作家每人办一期专刊，一次性发表该作者两部中短篇。向他约稿时王晋康是硬着头皮答应的，在每天的忙碌中硬挤出一些零星时间来写几笔，因为频繁下车间，只能在稿纸本上写，再让年轻人帮他输入电脑，最后还是逼出来了两部小说，《水星播种》和《新安魂曲》。王晋康表示，写科幻与写主流文学相比，在文学性的要求上并无二致，“其特殊性是作者要有一定的科技知识，不要求太高，但要求足够的广度，有相对宽阔的视野，尤其要求作者对这些科学因素有比较敏锐的感觉。”

　　作为一名金融工作者，海漄自认在写作方面并没有多少天赋，更多是靠兴趣和爱好支持着，每天可用于写作的时间不多，效率也不够高，大多数时候的写作是枯燥和磨人的。但他有一个小书房，书房有电脑桌，有书架，有一张双层床。每天晚上关上门以后，这就是独属于他的自由空间了，可以一边码字一边看书，累了就躺一会儿，偶尔还给自己叫份夜宵。正是这种放松和惬意，让海漄能一直坚持下来。“看书的习惯是需要长期保持的，科幻写作需要涉猎比较庞杂的知识，其中当然包括日常对科学知识的收集，我在这方面做得还不够，是写作方面的一个短板。”

　　糖匪希望在写作时，有一个健康身体不受打扰的写作环境。有一次在海边，她看到一家酒店有一个作家房，特别狭小，只有床和书桌椅子，还有厚厚的窗帘，那就是自己要的。

责任编辑：李桐

张芳坚（记者 余克勤）09月19日,#endText .video-list .play{width: 20px; height: 20px; background:url(http://static.ws.126.net/video/img14/zhuzhan/play.png);position: absolute;right: 12px; top: 62px;opacity: 0.7; color:#fff;filter:alpha(opacity=70); _background: none; _filter:progid:DXImageTransform.Microsoft.AlphaImageLoader(src="http://static.ws.126.net/video/img14/zhuzhan/play.png"); }

张芳坚（记者 倪佳玲）09月19日,被称为“广州最贵旧改”的海珠区康鹭片区，已正式进入建设阶段。康乐桥是康乐村的地标之一，沿着桥向西的一条窄路，划分了两个迥异的空间。8月19日，南侧一大片被围栏隔离的空地内，推土机正在施工。另一侧，楼房上挂着“告别窄巷握手楼”的拆迁横幅，制衣村的矮房连成一片，日常运作并未受到干扰：下午5点，众多电动自行车载着布匹，从中山大学布匹市场鱼贯而出，驶向制衣厂。还有许多日结工等在街边和桥头，期盼能在当天结束前找到最后的工作机会。康鹭片区，由康乐和鹭江两个城中村组成，坐落于广州的核心地带海珠区，城市中轴线穿越其间。因改造成本超300亿元，被称为广州“最贵旧改”。康鹭片区要进行城中村改造，早在2011年就由村民代表投票决定，消息在村中流传多年，但直到2023年，项目进程被摁下加速键：当年年底项目首拆，今年7月24日正式破土动工。广州城中村改造自2009年开始，经历十余年城市更新，广东省城乡规划院住房政策研究中心首席研究员李宇嘉直言，资金平稳、历史遗留问题较少的城中村改造项目，大多已在前期推进，剩下的“基本是难啃的硬骨头”。跳出此地看，广州乃至全国的城中村改造正步入一个新阶段，拆迁即暴富的时代渐渐远去。4月23日，康鹭片区F37地块最后一栋大楼倒塌瞬间。图/视觉中国“一夜暴富”成为历史2020年，江西人秦勉投资大约100万元，在鹭江村开设制衣厂，尽管他在2018年就听闻康鹭片区拆迁计划，但该项目一直未真正推进。2023年，康鹭片区城中村改造加速推进，两处首建地块有8.32万平方米房屋、49栋矮楼、379户租户，自2023年末起开始进行清租、拆除。秦勉认识一位老板，花了40多万元租了厂，仅一个月后便收到了拆迁通知。但在8月20日接受《中国新闻周刊》采访时，秦勉对此并不担心，“三年后都拆不到我这里，我的厂挨着马路，后面一排都是村民的私宅，拆他们的也是麻烦事”。拆迁补偿难以达成共识，是历来城中村改造的棘手难题。在康鹭片区项目推进之初，坊间猜测这将是“下一个猎德或杨箕村”，村民在拆迁后会一夜暴富。江浩是广州市现代城市更新产业发展中心（以下称“GRID产发中心”）的创始院长，与团队参与策划了康鹭片区城市更新单元规划。他向《中国新闻周刊》坦言，与以往的标准相比，当前的拆迁补偿标准发生显著变化，这将是康鹭片区改造项目推进的新挑战。今年5月17日，凤和（康乐村、鹭江村）城中村改造项目（以下简称“康鹭片区旧改项目”） 拆迁安置补偿方案征询意见稿公示。该征求意见稿写到，补偿方式有复建安置和弃产货币补偿两种，并区分了村民和在当地有房屋权属的非村民——在康鹭片区，非村民建造的房屋近2000栋，占总住宅数量的45％，其住宅面积甚至比村民还多出近13万平方米。如果房屋有权属证，本地村民按证载建筑面积或者3.5层补偿，非本地村民最多补偿280平方米复建房，超出部分，40％的面积补偿有产权的公寓，60％只按1500元/平方米进行货币补偿。2010年之前建的无权属证房屋，给村民补偿3.5层，非村民则拿到无产权、有40年使用权且建筑面积不超过280平方米的公寓。如果是在2010年起建的无证房屋，村民还是非村民均不予以复建安置，只进行货币补偿。若选择弃产，复建住宅面积的补偿标准是12500元/平方米，复建商办物业面积补偿标准是6000元/平方米。一些当地村民和非村民，对方案并不满意。对村民而言，过往广州一些旧改项目，是按4层作为复建补偿面积。尽管弃产货币补偿并非许多人的首选，但人们从这一点上，直观感受到了落差。相比之下，2020年番禺里仁洞村拆补方案公开，其中提到货币补偿方面，属于“拆一补一”的面积部分，按20000元/平方米的标准进行补偿，曾引发热议。当地一位非村民向媒体算了笔账：其证载建筑面积656平方米，按标准能回迁280平方米住宅，150平方米公寓及约34万元的货币补偿。如果弃产货币补偿到周边购房，他拿到的470多万元的补偿款，仅能支付三四成的首付。城中村改造项目一位协调负责人在接受媒体采访时坦言，“想通过城中村改造一夜暴富的时代已经过去了”。一位康乐村村民向《中国新闻周刊》表示，鉴于康鹭片区的位置在广州的中心位置，过去他可以通过收租有一笔稳定收入，但他担心拆了后就什么都没有了，因此希望有更高的补偿方案。4月12日，康鹭片区一栋围蔽中的待拆卸建筑。图/视觉中国矛盾更棘手拆迁补偿的矛盾，在康鹭这类产业村显得更加棘手。李宇嘉介绍说，得益于“三来一补”，广州的城中村普遍出现产业村模式，村民和村集体在过去三十多年中享受到了产业发展红利，收入高，并深知土地的巨大价值，对拆迁补偿的期望也随之提高。康乐和鹭江两个村占地面积约1平方公里，相当于140个左右的标准足球场大小，聚集了近2万家服装制衣厂、辅料厂等，十多万人吃住行都集中在此。城中村脏乱拥挤，大大小小的厂房星罗棋布，街道如同迷宫。一位制衣厂老板说起一个“段子”：曾有日结工下楼买水，却再也没有回来，甚至没有讨要工资，因为迷路了。许多巷子只能容纳1—2人并行，楼上空调压缩机滴水，透不进阳光的路上常年潮湿，翻涌出下水道的异味。多数原住民已搬离城中村，许多人将房屋扩建至四到五层，有的甚至高达八到九层，靠收租过活。八九平方米大小的单间，装修稍好的话，月租金约1500元——当地单间房价在400—1600不等。每层有8间这样的房子，假设按4层计算，房东的租金年收入超过60万元。村里许多私宅都是通过二房东或三房东进行转租，但原住民也能获得可观的收入。《南方都市报》曾报道，康鹭片区城中村改造项目开工现场的海报写道：康鹭片区内住宅平均月租金为80—100元/平方米，经营性物业平均月租金为100—200元/平方米，村社人均每年每股分红约21.3万元。此外村民还能从出租个人的房子得到一笔丰厚租金，部分村民住宅出租年收入可达40万—70万元，全年收入可达100万元。当高收入的产业村，遇上降低标准的新拆迁时代，棘手的程度可想而知。实际上，今年2月—6月，针对片区的拆迁安置补偿方案，康乐和鹭江所在的凤和经济联合社，向村民开展了3次意见征求工作。但截至8月底，该征求意见稿公示已结束两个月，并未有新的进展。目前正在开建的两个地块，是拆迁阻力更小的村集体物业，正在推进的第一期改造地块共有9个，包括8个复建地块和1个融资地块。据公开资料，康鹭片区改造共划分为59个单元地块，其中49个复建地块，10个融资地块，将按照“先复建后融资，先集体后私宅”的原则，分为四期滚动实施，拆除一片、建设一片，建成一片、腾挪一片。康鹭片区位于广州市中心，寸土寸金，租金是村民的主要收入之一。摄影/本刊记者 杨智杰夹在新旧模式之间村民其实并不反对改造。康鹭片区城中村改造最早可以追溯到2011年，两村村民代表表决，通过以自然村为单位推进“城中村”改造，并开展选定合作意向企业等前期工作。2018年，整村更新改造意向表决获通过，两村股民为3305人，同意率为97.19％。2021年，合生创展正式成为康乐村、鹭江村旧改合作企业。项目有实质性推进是在2023年。这年6月，海珠区成立康鹭片区综合改造提升指挥部，将康鹭片区划分为13个网格，13位区领导挂任网格长，抽调全区干部推进改造工作。同年年末，房屋拆卸正式启动。今年5月，改造项目的实施方案获批，6月，建设工程所需的规划和施工许可证也相继获批，7月24日，两个地块的建设工程正式开工。这一城中村改造项目采取全面改造方式，以广州市海珠区凤阳街凤和经济联合社为改造主体，以合作改造模式实施更新改造，合生创展集团有限公司负责具体的实施工作。按照相关规划，项目计划分四期进行，预计花费十年时间。但在过去十多年间，广州乃至全国城中村改造的大环境已发生巨大转变。李宇嘉提到，上一轮城中村改造集中在2016—2019年，多数内地城市将城中村改造纳入棚改，但包括广州在内的珠三角多个城市，仍沿用“三旧”改造模式。原有的“三旧”改造模式，有鲜明的市场化色彩。虽然这一模式一定程度上取得了成效，但也带来了“副作用”。李宇嘉曾分析，因过度依赖开发商主导拆迁谈判，导致对“钉子户”高价补偿，拆迁成本攀升，政府制定的征拆标准落实难。开发商为解决资金平衡难题，往往会突破容积率，突破规划指标，公共设施配套不到位。最终，城中村改造异化为房地产企业主导的项目。2023年以来，国家多次强调继续推进超大特大城市城中村改造。这一年，广州推出《广州市城市更新专项规划（2021—2035年）》《广州市城中村改造专项规划（2021—2035年）》，进入新一轮城中村改造，更强调政府主导，鼓励国企参与，逐步走向“依法征收、净地出让”模式，并与产业转型升级相结合。同时，从今年5月1日起，《广州市城中村改造条例》正式施行，这是全国首部专门针对城中村改造的地方性法规。但在中国城市规划设计研究院原院长、全国工程勘察设计大师李晓江看来，在上一轮的城中村改造中，拆迁补偿机制能推进，前提是彼时房地产有足够的市场需求。村民拿到高额拆迁补偿，地产商即便花费重金，但能拆一建二建三，政府也能赚取土地财政。现在的问题是，房地产正处于深度调整周期，这一闭环走不通了，“拆完了，谁来接盘，谁来建”？康鹭片区城中村改造因规划时间早，延续过去“三旧”改造模式。但在其拆迁补偿的征求意见稿公开的两天前，5月15日，《广州市旧村庄旧厂房旧城镇改造实施办法》正式施行，该办法也对“三旧”改造模式各个环节进行明确规范。康鹭片区因此夹在了城中村改造的新旧模式之间。李宇嘉向《中国新闻周刊》提到，康鹭片区被赋予的改造任务很重，对保障房、容积率的要求没有新模式那么高，但政府也希望能给城市提供发展的空间，帮助产业转型升级，还能为外来人口提供一定的住房，房企还能实现资金平衡等，“多目标下，项目落地是比较慢”。今年三四月，李宇嘉曾到康鹭片区调研，并参加了当地的相关座谈会。他向《中国新闻周刊》提到，在房地产下行时期，对于开发商来说，尤其在意资金如何保持平衡，如果项目拖延时间越长，开发商的压力越大。正因如此，海珠区和康鹭片区所在的街道办等，都在努力说服村集体和村民，降低拆迁成本。在江浩看来，和上一轮城中村改造相比，拆迁补偿标准降低，是回归理性的做法。在过去，开发商为了追求更高的利润，往往不会过多地与村民沟通这些差异。但现在，政府需要向村集体和村民解释和强调这一点。多位接触该项目的专家提到，村民拆迁补偿预期的下调需要时间，很难单靠政府推动，而是需要市场教育，真实地感知到房价在下跌。实际上，当地人也意识到原有产业环境需要升级和改造，但他们的诉求是希望有收入，房子或者集体物业能租出去，政府要站在村民和村集体的立场上考虑问题，找到一个平衡。在李晓江看来，康鹭片区采用“三旧”改造模式，不必强制执行净地出让，一定程度上起到了“缓冲”作用，意味着这里不必先对所有房子提前拆迁。例如，首建的两个地块可以成为一个试验田，后面更新的区域可以在此基础上总结经验，“比如，一些地块大拆大建，另一些地方有没有可能做一些基础设施完善等有机更新等”。“大拆大建不是唯一的解决办法，甚至可能是最昂贵的解决方案，同时风险非常大。”在他看来，康鹭片区城中村改造，本质是一个经济发展的问题，一定要尊重市场规律，同时探索城中村降低风险、村民合法利益、企业有效运行和新居民安居乐业的综合解决方案。（为保护受访者隐私，秦勉为化名。）发于2024.9.16总第1156期《中国新闻周刊》杂志杂志标题：广州巨无霸城中村改造：告别拆迁暴富记者：杨智杰编辑：闵杰

（原标题：非法滞留仙宾礁近5个月 菲海警船为何溜了？）