脸红dearie的微密「ほらcこれだよcちゃんとあるだろう」　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说的翘楚，得益于他的“无声戏”之小说观念，但“无声戏”之说弊端也是明显的。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中，将戏曲关目的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定的细致模仿现实的叙事性。小说中人物的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念、舞台表演般的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现。其次，李渔抱着舒郁解愤，自健脾胃的目的创作，戏曲环境的预设，保证了创作主体绝对的话语权。创作主体的绝对权力，意味着对阅读者主体理性的剥夺。戏曲演出是在公共场合，观众的理解和反映被表演者和众人所牵引，作品偏爱友好的人物性格，强化的是社会的和公共的生活，是对当时社会接纳规范的反映。这些特性在话本的说书语境中有部分体现。文人创作的小说纯为阅读的目的，而阅读的本性则有利于形成私人性的和内向性的自我。读者的理性阅读不适于作者随心所欲的自我展现。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说，如写戏曲那样“考古商今，到处搜奇迹”。像《女陈平》、《归正楼》、《十巹搂》之类，因此牵合关目，情节杂凑。戏曲的本质是以抒发情感为目的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。3VSqOJtc-bpTEg3z2FWRCwhic-刘煜辉：当前财政与货币政策的“协同”信号已逐渐显现

　　 格隆汇7月6日|中国首席经济学家论 坛理事刘煜辉表示，中国宏观经济目前面临的核心挑战在于资产负债表周期的应对，并强调当前财政与货币政策的“协同”信号已逐渐显现。现在新一轮债务扩张的抵押品必须是新型生产要素，而新型生产要素的方向就是数据资本化。刘煜辉认为，新质生产力的显著特点是创新，但创新总是伴随着风险，需要耐心资本和相应的制度安排支持，例如国家大基金和证监会对关键技术企业的支持。这些支持对于处于转型期的经济发展显得尤为重要，不仅可以为企业提供稳定的资金支持，还能在市场波动时发挥稳定器的作用。

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