李渔的《无声戏》和《十二楼》绝大部分出自独创。对戏曲程式、套路的逆向借鉴是李渔小说意取尖新的关键所在。李渔曾说过：“若稗官野史则实有微长，不效美妇一颦，不拾名流一唾，当时耳目，为我一新。”李渔创作尤重脱套、“脱窠臼”。窠臼者，套路、模式也。它们的情节结构、人物命运走向有固定路数。“脱窠臼”就是反向的构建方式。李渔是个技巧主义者，他的翻新创造，乃是“仍其体质，变其丰姿”，“如同一美人，而稍更衣饰，便足令人改观，不俟变形易貌而始知别一神情也”。所以他声言：“束缚文人，而使有才不得自展者，曲谱是也；私厚词人，而使有才得以独展者，亦曲谱是也。”曲谱之外，戏曲旧有的程式、排场，都是李渔创作拟话本的灵感来源。他只需要“小变其形”地移用过来，就解决了小说的取材问题。其小说的故事核心，往往是对旧有模式的逆向思维。如将才子佳人故事套用到同性恋故事上的《男孟母教子三迁》，才子追求佳人变成的《众美齐心夺才子》；才子佳人终成眷属，变成奇丑奇臭的阙里侯与佳人团圆到老。没有窠臼、程式就没有笠翁这些让人耳目一新的小说。因有成法和阶梯可循，才能稍更衣饰，就别出风神，大受欢迎。笠翁的小说和传奇构思方法出自同一机枢。小说之称为无声戏，正是小说对戏剧艺术技巧的依循借鉴，是在对戏曲程式中的依傍中的求新。

　　从新三板基础层到创新层，再到北交所，北交所企业“掌门人”的获得感进一步增强。吉林碳谷董事长张海鸥表示，公司是北交所发展壮大的见证者、亲历者，更是受益者。资本市场为吉林碳谷做大做强碳纤维原丝产业给予了巨大支持，有力奠定了公司的市场地位。公司将继续借助资本市场力量，聚焦“专精特新”，打造规模化碳纤维原丝产业高地，助力国产碳纤维产业实现更大发展。

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　　虽然肖光信已从事探伤工作数十年，经验十分丰富，但他仍始终坚信这万分之几概率发生的可能，一旦他敏锐的眼睛捕捉到波纹异常，这条轮对将重新被他反复探测，如再次异常将直接被退回处理。

陈惠雯