中新网北京8月21日电 今年6月，作为“中法文化之春”活动的一个组成部分，中法“图像小说节”(Fête des Bulles)回归中国，吸引众多读者。

　　法国《欧洲时报》近日专访了后浪出版公司旗下漫画品牌“后浪漫”主编吕俊君。他介绍，图像小说如今在法国出版界已成为一股越来越重要的力量，背后原因除了才华横溢的作者和高度包容的读者，中国漫画家的存在也不容忽视。

　　题材严肃、读者成熟 图像小说在法国受欢迎

　　谈起图像小说，必须从漫画(comic books)开始。西方漫画起源于英国，20世纪后期走入大众生活，而法语连环漫画(BD)是其中突出代表，如1929年开始连载的《丁丁历险记》。二战后，BD更加壮大，并被认可为独立于绘画之外的“第九艺术”。

　　图像小说则是一种新的漫画类型。这一名词于1978年出现在美国，意在与低龄化的商业漫画做出区隔，主张比肩严肃作品的文学化创作，欢迎更有深度的成年读者。同一时期，欧洲也出现符合这一定义的作品，比如《太空英雌芭芭丽娜》(1962-1964)与《咸海之歌》(1967-1969)。2018年，图像小说已占据法国图书市场总销售额的25%。

　　吕俊君介绍，其实，许多法国作者不将自己视为专业漫画家。在他们看来，漫画只是一个载体，与文字、音乐、摄影等表达形式没有区隔。法国作者也因此不会自我设限，会持续尝试“新玩法”。法国漫画界尊崇“作者性”，会给作者留出尽情发挥的空间。同时，法国读者在漫画领域的审美也非常多元、包容，格外关注多元、严肃的议题。

　　“中国漫画对法国的影 响比我们想象的还要大

　　2005年至2006年，几乎在“中法文化之春”创办的同时，图像小说开始为中国大陆读者所知，并于2015年后大规模进入中国市场。

　　随着图像小说在中国的传播，许多年轻漫画家把法国漫画作者视为偶像。但吕俊君表示，法国漫画家其实也受到了中国的影响。“中国漫画对法国的影响比我们想象的还要大。”他说，“我接触过的法国漫画家中，有一大半都说看过中国连环画……中国连环画的画工，他们是绝对佩服的。”

　　20世纪50至70年代是中国连环画的辉煌时期，出生于1922年的著名连环画家、线描大师贺友直是其中翘楚，其作品曾在欧洲历史最悠久的法国安古兰国际漫画节展映。“有一个法国漫画家跟我说，他在见到了贺友直的漫画之后，才发现自己以前是不会画女性的。”吕俊君说。

　　他觉得，漫画在沟通两种文明间发挥着不可替代的作用。他记得有一次，他向前任法国驻华大使罗梁(Laurent Bili)推荐了一位法国漫画家，罗梁却说“我给你推荐一个厉害的”，并向他推荐了在中国名不见经传、却在法国十分有名的云南漫画家李昆武。“(人与人之间)聊起漫画的时候会很轻松，这种形式自带幽默感。交流起来，自然就变得亲近了。”吕俊君说。

　　“每次看法国漫画的时候，都觉得它会自然流露出法国的生活方式和价值观。如果我们也能把中国漫画推广出去，效果一定很好。”如今，吕俊君与他的同事正在把中国图像小说介绍到法国，已经出版的作品包括“80后”作者吴青松的国风漫画《山海戮》。这本书以《山海经》等中国古典神话传说为基础，讲述了一个融合废土、蒸汽朋克等元素的奇幻大陆上一群冒险者的故事。吕俊君说，他最近还把北京插画师老葛的《漫步八十年代》推荐给一个法国编辑，这是一本讲20世纪八九十年代北京风土人情的图像小说。“有机会的话，我们都会推荐过去。”(图文/秋狸)

房门关上的时候，佛森道：“这家伙，他以为他是谁？超人？还是汽车人的领袖？即便是华国，现在也不敢跟美国叫板，他却不见美国的利益放在眼里，敢与美国政府敌对！他这是在跟死神跳舞！”

黎明时分，一支车队从京都国际机场出发，直奔雷马军工厂而去。

走到门口的时候他忽然停了下来，心里静静地想着，“我这是在指挥一个恶魔去杀人啊，刚才，我甚至不在乎朱玄月毁掉了年轻的美国女孩的一生，我也不在乎那个白人警察的结果，而他的结果肯定会比那个变成傻瓜的白人女孩更糟糕……我不仅不在乎这些，我甚至在指挥她去cia屠杀。这样做，我和她又有什么区别？”

夏雷的脑门上顿时冒出了几条黑线，他完全相信听见梁思瑶的声音的唐语嫣已经在脑袋里面画梁思瑶没盖被子的画面了。

两个小时的车程之后，福特皮卡车来到了贝塞斯达。中法文明交流新案例：图像小说连接两国读者看到她流泪，那一刹那间夏雷甚至有一种想将她搂在怀里安慰她的冲动。可他最终还是忍耐了下去。他对凡凡和梁思瑶的承诺，还有作为一个男人的责任。