中新社兰州8月24日电 题：文物数字资源版权存争议 敦煌模式探新路

　　中新社记者 冯志军

　　敦煌石窟文物距今已有千百年历史，已过了版权保护期，依托文物产生的数字资源是否具有 版权？针对这一讨论和争议，敦煌研究院近年分级分类构建敦煌石窟文物数字资源确权体系，众多敦煌文物数字资源开放利用模式标杆式创新，为传统文化“活化”探出新路。

　　敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀24日接受中新社记者专访时表示，敦煌石窟文物数字资源版权授权利用实践证明，让优秀传统文化“活起来”离不开开放，但“开放”的同时也带来了数字文化遗产误用、滥用、版权纠纷等问题，如何高效共享文物数字资源，同时充分保障参与各方的权益，是所有文物数字资源开放利用面对的最大难题。

　　20世纪80年代末，敦煌研究院率先在中国文物行业开展石窟寺文物数字化的探索实践。经过三十余年的探索与研究，形成了以摄影和计算机技术为主的敦煌石窟文物数字化技术体系，建立了敦煌石窟壁画数字化采集、图像处理、定位纠正等规范化操作流程，形成了类型丰富的敦煌石窟文物数字资源。

　　据统计，目前已形成高保真文物数字化图像资源、文物艺术摄影资源、数字化美术临摹品、三维重建数字资源、虚拟漫游数字资源、文物二维数字创意作品、文物视听创意作品、文物数字资源展示资源库与平台等敦煌石窟文物数字资源。

　　俞天秀说，文物数字资源是否具有版权不能一概而论，而应基于其不同类型进行分类确权。在分类明晰数字资源版权的基础上，该院建立了包括登记确权、合同确权、区块链确权、平台登记并重的版权确权保护体系，对敦煌石窟文物数字版权资产进行依法确权、有效管理。

　　针对公益事业、学术研究、新闻传播、展览展示、创新创意等多领域应用需求，敦煌研究院跨界联动促进文物数字资源授权利用，培育了“文物+旅游”“文物+教育”“文物+创意”“文物+体验”等跨界融合发展模式，涌现出基于大量敦煌文物数字资源产生的文化产品、服务、体验等，引领时代风尚。

　　“飞天专题游”“寻境敦煌”“敦煌诗巾”“敦煌动画剧”“点亮莫高窟”“数字藏经洞”、《一带一路画敦煌》系列涂色书、《敦煌日历》……近年来，敦煌石窟文物数字创意品牌展览吸引580余万人体验，线上传播项目累计点击量超过7700万次。

　　两年前，由敦煌研究院与腾讯公司联合打造的“数字敦煌开放素材库”上线，这是文博领域首个运用区块链、AI技术等前沿科学技术打造的官方权威开放共享素材库，面向全球开放共享，开创性地构建了文化遗产数字资源确权与授权体系。

　　俞天秀说，该素材库一举解决了多年来数字文化资源版权保护和高效授权的难题，让敦煌艺术“飞入寻常百姓家”，开创了数字文化遗产开放与共创的新模式。目前访问量超过40万次，授权版权资源逾2万份，下载量超过2.7万次。

　　面对数字版权资源易复制、难追踪等新问题，敦煌研究院还探索建立了安全保护、风险识别、司法维权、制度维权、区块链追踪、全域监测相结合，“事前防御—事中追踪—事后维权”全链条贯通的版权保护体系。

　　俞天秀表示，敦煌研究院文物数字资源版权保护与开放利用体系，树立了文物数字资源有效确权、授权、维权的典范。未来，将持续提升敦煌文物数字资源版权价值，有效促进敦煌文化资源的社会共享，提升中华优秀传统文化的国际影响力。(完)

“哼，让刚才对我的那个垃圾向我道歉，然后赔偿我一百万的精神损失费。”

司徒轩坐在沙发上，面色凝重，因为就在刚才，司徒轩接到了一个情报，说是林枫带了五百号人去了金叶市。

诸葛沧月想要阻挡，却已经来不及。

“那你为什么还要他帮你做事儿？”

浪漫的音乐此刻变成了一把利刃，深深地刺穿了林枫的心脏，他想起了自己在静安市的那间西餐厅，自己曾经为苏小蛮弹奏过的曲子，而现在，自己同样置身于西餐厅，可惜的是，身边的人不在是苏小蛮。（文化新纪行）文物数字资源版权存争议 敦煌模式探新路“对了天龙，去了之后尽量不要跟林枫相遇，即便是遇见了，也别动手，他纵然中毒了，可是实力一样不俗。”