◎周黎明

　　第96届奥斯卡于本周一上午(国内时间)揭晓。很多人觉得没意思，既没有闹出念错大奖结果的乌龙，也没有谁在台上挥拳头。放眼望去都是弹冠相庆、你好我好，连主持人的调侃都客气得很，依然停留在20多年前小罗伯特·唐尼吸毒的题材。赵喜娜假裸体上台颁发最佳服装设计奖，便成了不多的出圈梗。(另一个亮点是高司令的歌舞。)

　　《奥本海默》丰收的意义

　　一般来说，最早领跑最佳影片的作品，会引发评委疲劳，导致中途的转移目标，“爱上”另一部影片。但《奥本海默》一路领跑，却顺利跑到了终点。其中一个重要原因，是诺兰及其作品早该得大奖了。本片未必是我国影迷心目中的诺兰最佳，但站在西方文艺界的角度，“反核”是他们的“优良传统”。而且，一部文艺片居然能拿下全球近十亿美元的票房，放眼世界，能做到的人屈指可数。(注意：这可不是超级英雄片《蝙蝠侠：黑暗骑士》，而是一部人物传记片。)

　　奥斯卡不同于欧洲三大影展之处，主要是评选机 制。影展属于精英评选，仅十几位评委，且每届换人；而奥斯卡属于同行评选，目前已有一万名评委。这样的评委数量和组成，会导致“奇葩”出局，而最终胜出的往往是各方都可以接受的那一部——虽未必是艺术上的最佳，但能平衡艺术、思想、商业等各个因素。《奥本海默》便是这样的典型。

　　若搁在二三十年前，《奥本海默》获得大奖是毫无疑问的。但近十多年来，奥斯卡越来越偏离了它的传统定位，比如评出压根没打算进入院线的小清新励志片《健听女孩》，或者聚焦少数族裔的怪咖片《瞬息全宇宙》，等等。本届十部入围大奖的影片中任何一部获奖，都可以找出先例：《过往人生》跟《健听女孩》相似，都是小清新；《可怜的东西》是怪咖片；《芭比》是《泰坦尼克号》那样的票房冠军，口碑也不错；《坠落的审判》跟《寄生虫》一样，是拿下欧洲大奖的非英语片，社会性极强；《留校联盟》保守而温馨，略似《绿皮书》；《利益区域》大胆探索，更胜《鸟人》一筹；《花月杀手》倚靠沉甸甸的史实，像《为奴十二载》那样揭开美国黑历史；《音乐大师》和《国王的演讲》都是二流传记片；《美国小说》跟《美国丽人》都充满了反讽，当然讽刺的对象不同……

　　多数影迷都可以在这十部提名影片中找出自己的最爱，但若要寻找共识，相信《奥本海默》会是那部即便不是第一名，也会频繁出现在第二、第三名的作品。奥斯卡最佳影片的评选采用权重制，能否排前三，会非常重要。

　　举两个反面例子：马丁·斯科塞斯的《花月杀手》(以及他前几年的《爱尔兰人》等)口碑爆棚，但你若仔细观察，会发现同行的态度更多是尊敬，而不是热爱；换成投票，那就是一定会进前十(入围)，但极可能不会排在前三。他的近作全部多次被提名，零次被选中，就充分说明了这个道理。另一部跟《奥本海默》一样票房和口碑双丰收的《芭比》，显然也属于“很好，但并非爱不释手”的那种。它未能入围最佳导演和最佳女主角，甚至在美术、服装、化妆极具竞争力的这三项上也都输给了《可怜的东西》，可见它在评委心目中，是“中上”而非“上上”。

　　诺兰和小金人的关系

　　我们经常会说“奥斯卡欠某人一个小金人”，其中小李子(莱昂纳多)获奖前这种呼声最高。克里斯多夫·诺兰虽然是一名英国导演，但他的创作定位跟奥斯卡高度匹配，即他的作品能兼顾商业和艺术。但他在奥斯卡却一直遭到冷落，《黑暗骑士》和《星际穿越》完全够格获提名却未获提名——其中《黑暗骑士》未获提名直接导致了学院(注：电影艺术与科学学院，奥斯卡金像奖的主办单位)修改规则，试图吸引类似作品进入最佳影片的提名之列；而《盗梦空间》和《敦刻尔克》虽获提名，但无缘大奖——回头看，当年的获胜者《国王的演讲》和《水形物语》真的更经得起时间的考验么？

　　总之，诺兰得奖，可谓累积效应满满。此刻的诺兰，有点像《无间行者》获大奖前的斯科塞斯，奥斯卡若再不给他一个奖，损失及丢脸的就不是诺兰，而是学院了。当然，学院无法操控评委的选择，但诺兰早该拿一个最佳导演和最佳影片，也算是一种共识。退一万步，即便最佳影片颁给艺术上更具锋芒的《利益区域》，或出于其他考量的影片，最佳导演也必定是诺兰的。

　　再看《奥本海默》的其他五个奖项：最佳男主角和男配角、最佳配乐、剪辑、摄影。除了男主角一度受到《留校联盟》保罗·吉亚玛提的竞争压力，其他均属于“如入无人之境”。事实上，《奥本海默》在几乎所有可能输的项目上，全都输了——尤其是最佳音效被普遍预测会赢，但《利益区域》以纯艺术性和思想性，压倒了技术难度高得多的《奥本海默》。由此可见，《奥本海默》荣获的七个奖，毫无疑问是不含一丝侥幸的。

　　大年还是小年

　　奥斯卡在我们国内影迷心目中的地位，一直处于下降趋势；每到提名及颁奖，媒体便会出现“小年”的评论。但你若翻阅美国的媒体影评，会发现他们保持着良好的自我感觉：即便《月光男孩》《聚焦》等一批得奖影片没几个人看，他们的盛赞全然不受票房高低或社会影响力的冲击。

　　今年的奥斯卡确实不能算是小年，尽管好莱坞超级英雄片明显进入低谷，动作片也未能产生《壮志凌云2》那样的佳作，但《奥本海默》和《芭比》两部爆款大片同时取得了票房和口碑的双赢。其中《芭比》尽管仅获最佳歌曲一项奖，但它在文化意义上的成就大大超出了电影的范畴。而其他几部入围及获奖作品虽体量不大，但在某方面的突破则颇为耀眼，尤其是挟欧洲三大电影节余威而来的《坠落的审判》和《利益区域》。奥斯卡的包容性不光体现在题材和类型上，体现在规模和定位上，也渗透到性别、代际、语言等分布上。往年有一名女导演作品或一部非英语影片入围最佳影片，媒体便会大书特书。本届有三部女导演的作品、三部外语片跻身十大，反而没人再当做新闻热点。这可以视为奥斯卡不断成熟的标志。

　　比方说，日本的《哥斯拉》以1500万美元的制作(其中三分之一用在特效上)，竟然做出了好莱坞十倍于此经费的效果，并荣获最佳视效奖。要知道，这个奖项一向由好莱坞特效大片所垄断，代表着工业高度。由此，我们也可以联想到我们的《流浪地球》和《封神》在这方面的成就，以及将来进一步走向世界的潜力。另一部是宫崎骏的《你想活出怎样的人生》(又译《少年与苍鹭》)获最佳动画长片，击败了之前所有美国媒体预测的《蜘蛛侠》。

黄佩玲（记者 涂明全）09月20日,（原标题：大学生组团陪爬 月入合计一万五）

黄佩玲（记者 黄盈如）09月20日,《淬火》带给我们的惊喜还在继续着，“福建”号航空母舰曝光的各种设计细节也越来越多，这次带给我们的惊喜是“福建”号的机库设计和诸多设计细节。比如从机库面积上来说，肉眼可见的“福建”号机库相比“辽宁”舰和“山东”舰都大了那么一大圈。中国三艘航母的机库对比图根据网上大佬“牧星观海天”放出的对比图显示，“辽宁”舰机库里，舰员们排排坐放着小马扎看节目，一排坐了20多个人都有点儿挤。到了“福建”舰的机库里，舰员们呈疏开队形列队，间距一米左右一排站了20多个人都不显得拥挤，两侧还能留出不小的空间来，最直观的展现了“福建”号机库的巨大。福建舰的机库门同时，“福建”号航母机库的机库门、机库内部的防爆门等，都有较大的改进。以之前“辽宁”舰和“山东”舰的设计来看，航母机库门采用整体抽拉设计，需要使用的时候向一侧推开，打开速度相对较慢，同时还挺占地方，对于寸土寸金的机库来说，多出来一点面积都是好的。美军航母的机库门这种整体式大型机库门，是苏联航母的典型设计，我们在改造“辽宁”舰，建造“山东”舰的时候，沿用了苏联航母的设计。而“福建”号航母就改弦更张、更改了设计，使用了美式航母的两段开合式设计，提升了开启速度，减少了横向的占地面积，完全美式航母化了。福建舰的防爆门同样存在较大设计改进的除了机库门，还有机库内部的防爆门，航母机库的消防和损管采用分区损管设计，各分区之间安装防爆门，一旦某一分区发生起火燃烧的事故，立刻使用防爆门封闭该分区。辽宁舰的防爆门但从苏联航母的设计来看，封闭分区没有安装刚性防爆门，而是使用了3道软性防爆帘、将机库分为四个分区，防爆帘采用防爆的石棉材料制作，不用的时候收卷在机库顶部，发生火灾时再拉下来将发生火灾的机库分区隔绝。但软性防爆帘的问题是很显著的——它只有防火能力不具备防爆能力，一旦机库内的弹药发生殉爆，强大的冲击波和超压会毫无疑问地摧毁防火帘，这是苏联航母在损管设计上的巨大缺陷。美军航母的防爆门相比之下，美式航母的机库损管设计就科学得多了，机库由两道防爆门隔成三个分区，每道防爆门使用200毫米厚的钢材等刚性材料制造，不仅可以防火更可以防爆。采用分段式设计，不用的时候折叠在机库两侧，对于机库燃烧和殉爆的防御能力远远强于苏联航母的防火帘。“福建”号航母在机库损管上，取消了苏联航母使用的防火帘，改为使用防爆门，极大地提高了机库的生存性和安全性。当然了，这也一样是咱们薅鹰酱毛的结果。辽宁舰进行海上补给时的画面最后，还可以看到“福建”号在干货补给门架上有了改进，之前“辽宁”舰和“山东”舰的干货补给门架位于后方机库门的左侧，采用立式门架，干货补给转运程序，是先将干货转运到升降机上，再从升降机往机库内转运，到机库内进行集散，等于是三道工序。美军航母进行海上补给时的画面美国航母则使用了收拢在机库上方的卧式补给门架，不用的时候折叠在机库上方，使用的时候放下来连接补给舰，接收到的货盘直接放在机库里，叉车推车等直接就叉走进行集散，物资转运效率更高了。福建舰的补给门架“福建”号航母也原封不动地弄了这样一个卧式补给门架，就在机库门上方，一样的，属于薅鹰酱毛的行为，把鹰酱的有益经验都学到手了。背景的福建舰上停满了战机总而言之，美国海军作为这个世界上运用航母最有经验的海军，有些经验教训咱们不得不服，不得不学，我们的口号就是：走鹰酱的路，让鹰酱无路可走。

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